20世紀30年代，以岡薩雷斯和畢加索為代表的焊接技（jì）術在（zài）金屬雕塑創作中的應用，是（shì）伴隨著現（xiàn）代藝術的出現而（ér）出現的一種（zhǒng）不可重複的金屬（shǔ）雕塑。在世界雕塑藝術史上，它開辟了雕塑生產和材料應用的新領域，也標誌著一個新時代的到來。當時，藝術家親自完成了金屬切割。然後以直接的方式重新組裝、焊接、創造和製作金屬雕塑。他的作品通常是單（dān）一實體和不同塊的組合。由於技術上的限製，他的金屬加（jiā）工技術在某種程度上（shàng）受到限製（zhì）。

　　現代焊接設備、技術和材料是當今雕塑家創作（zuò）金屬雕塑和（hé）實現其（qí）理念的首要選擇（zé）。雕塑家將現代焊接設備和技術應用到金屬雕（diāo）塑的藝術創作中，輕鬆地充（chōng）分發揮他們（men）的創作靈（líng）感，使現代金屬（shǔ）雕塑不再簡單地代表金屬固有的物質形式和形式主義的積累。現代高（gāo）科技（jì）焊接技術和設備極大地拓展了（le）金屬雕塑的製作手段。隨著改革開放，西方文化和藝術（shù）對當地（dì）文化產生了（le）巨大的影響。人們的思想得到了進一步解放。中國的現當代藝術得到了極大的發展。當（dāng）地金屬（shǔ）雕塑的發展曆史很短，頂多十幾年。然而（ér），許多雕塑家一直在嚐試、探索和製作這樣（yàng）的作品（pǐn）。就生（shēng）產技術而言，材料通常（cháng）是根據（jù）形（xíng）狀和情況粘在一起，以產生一些（xiē）抽象或半抽象的作品。

　　首先，了解焊接技術

　　要了解焊接技（jì）術的基本知識，我們必須（xū）掌握焊接的技術標準。在金屬（shǔ）雕塑的焊接中，一件作品中可能會靈活運用十幾種焊（hàn）接技（jì）術。因此，不僅要了解焊（hàn）接技術，還要了（le）解金屬材料，主要是（shì）不鏽（xiù）鋼、銅（tóng）(鑄銅)、鋁、鐵等。

　　選擇金屬是製作金屬雕塑（sù）的一步。焊接雕塑時（shí），合理的內部結構是通過金屬與金屬的連接來實現的。很難連接具有不同厚度的相同材（cái）料的金屬和不（bú）同材料的金屬。在加工之前，需要進行局部（bù）再加熱，例如焊接金屬材料（liào）之間的不同材料和厚度（dù），或者兩個人之間的不同模型等。這需要（yào）對金屬材料有很好的理（lǐ）解。

　　第二，金屬（shǔ）的分（fèn）割

　　隨著（zhe）科學（xué）技術的發展，金屬分割是金屬雕塑製作中非常重（chóng）要的一（yī）部分。它直接關係到雕塑的形式語言、形狀、結構、空間之間的構造、金（jīn）屬材料的（de）直接體現等等。在過去的雕（diāo）塑作品（pǐn）中，金屬和金屬大多是連在一起的（de），不同大小的金屬隻是簡單地組合和堆積在（zài）一起，而忽略了分割過程中產（chǎn）生的剖麵及其特殊的紋理。這（zhè）些紋理是通過不同的分（fèn）割方法產生的，這將直接影響金（jīn）屬雕塑的形狀（zhuàng）。分割方法應根據創作理念提前精心設計，分割（gē）產生的片段應在製作前（qián）根據作品要（yào）求提前設計。

　　三、金屬雕塑加工（gōng）的效果（guǒ）

　　在製造過程中有多種金屬預處理方法。在後期也（yě）有很多方法來處理這種影響，每個人都有不同（tóng）的方法來處理它。在金屬雕塑材料的選擇上（shàng），雕塑采用同種（zhǒng）材料，便（biàn）於整體加工製作，從觀賞角度來看也比較完整。處理方法可以（yǐ）根據工（gōng）作需要提（tí）前設計，也可以以後再處理。以下（xià）是常見（jiàn）的治療方（fāng）法。如前處理腐蝕、後處理腐蝕、前處理油浸、酸處理、酸堿中和處理（lǐ）、酸堿混合處理、冷淬火處理、燃燒器熱淬火處理、局部自然退火淬（cuì）火處理、油（yóu）退火淬火處理（lǐ）、噴水退火淬火處理、燃（rán）燒升溫處理、後處理熱加熱噴油、前處理噴漆（qī）後加熱處理（lǐ）、後處理噴漆（qī）後加熱處理、弱酸（suān）處理、強酸處理、酸堿綜合（hé）處理、酸堿混合處理（lǐ）等。還有有效（xiào）、簡單、方便的方法，如泥漿腐蝕法、熏蒸法、清漆噴塗法、塗漆法和皮鞋油法等。

　　通過（guò）學習和實踐，我（wǒ）們可以掌握和運用（yòng）這些技術，並將其運（yùn）用到金（jīn）屬雕塑的藝術創（chuàng）作中，創作出各種作品。但是，與（yǔ）標準焊接技術相比，我們還有相當大的差距，所以我們應（yīng）該在專業人員的指導下（xià），在保證電氣焊設備安全（quán）使用的前提下，正確使用這項技術。然而，另一方麵，不符合標準技術要求的施工效（xiào）果，如氣孔、裂縫、熱裂縫、冷裂縫、熱裂縫應力、夾渣等。通常是由不正（zhèng）確（què）的焊接引起的。我們可以充分發揮（huī）這些焊（hàn）接誤（wù）差來獲得特殊效果，並使它們成為金屬雕塑的特殊（shū）處理方法或形式語言。

　　一般來說，金屬雕塑中使用的金屬材料應（yīng）該具有（yǒu）相對均勻的應力條件，但是在（zài）大多數情況下，一些不同類（lèi）型的鋼、鐵或機器零件被組合成一個工件，這是對我們的（de）焊（hàn）接技術的（de）一種測試。藝術家不是（shì）專業的焊接技術人員，焊（hàn）接過程中經常出現（xiàn）許多不正確的（de）焊（hàn）接方法，無法達到預期的效果。因此，在專業技術人員的（de）協助下，對焊接技術給予正確的指導，確保安全操作，手工完成生產，在保證牢固（gù）、安全、實用（yòng）、有效的前提（tí）下，利用焊接技術（shù）完成藝術形式和表現的（de）表（biǎo）達。

　　四.結束語

　　就單一的焊（hàn）接技術而言（yán），對材料、技術和設備的了解和（hé）理解有利（lì）於藝術家對金屬雕（diāo）塑的探索。然（rán）而，焊接技術的嚴格控製和（hé）應用必然會對藝術（shù）創作產生一定的限製，從（cóng）而造成技術與（yǔ）藝術的矛盾，我們不能為了技術而使用（yòng）技術，也不能為了藝術（shù）而使用技術，二者的融合是（shì）我們探索的新課題。英國羅賓喬（qiáo）治科林（lín）伍（wǔ）在（zài）《藝術原理》一書中對（duì）藝術的概念進行了考證和分析，嚴格區分了藝術和技術，駁斥了藝術的技術（shù）理論，認為藝（yì）術和任何生產活動一樣是（shì）技術理論。關於藝術和技術之間的區（qū）別的各種觀點當然導致（zhì）了這個問題的展（zhǎn）開（kāi），但是他沒有抓住藝術和技術之間的真正區別。例如，所有的技能包括（kuò）創造和探索以及藝術，所（suǒ）有的藝術（shù）也包括（kuò）創造目的（de）和類似技能的技能。他們（men）的差（chà）異主要在於程度和具體（tǐ）內容。他關於藝術創作不是生產（chǎn）產（chǎn）品的原材料加工的說法也是似是而非的。當然，精神生（shēng）產有（yǒu）其不同於物質生產的基本特征。它處理的原材料是圖像，而不是實體工業加工。工業產品的加工有其檢驗標準，因此藝術產品不能（néng）用（yòng）標準化標準（zhǔn）來檢驗。使用不（bú）同的方法製作一個產（chǎn）品隻能是一種（zhǒng）技術特征，而不是藝術特（tè）征（zhēng）。藝術創作可以靈活（huó）掌握和運用技巧，既不能（néng）學習，也不受（shòu）技術的限製。

　　在當代雕塑（sù）藝術領域，隨著現代（dài）工業文明（míng）的出現，金屬雕塑是一種相對較新的雕塑形式。它的生產方法多種多樣。隨著現代科學（xué）技（jì）術的飛速發展，雕塑家對新技術和新材料的理解和（hé）運用也在不斷變化。這座形武雕塑沒有完整的理論體係、專業設備和工作條件。焊接技術與雕塑形式呈現出對立與統一的辯證（zhèng）關係。技術和（hé）藝術的相互促進充分體現在這個新（xīn）領域。金屬雕塑是一個值得探索的新課題。我們不能隻停留在偶爾（ěr）的生產上（shàng）。因此，探索者需（xū）要掌握某些工業焊接技（jì）術。在充分理解和掌握技（jì）術和材料後，我們將繼續學習、工作和實踐。理解、實踐、再（zài）理解和再（zài）實踐是我們在這個領域不斷探索的動力。